骚灵画取至离骚,是一种纯粹的东方原创艺术。

骚灵画是什么?

要解释这个问题你就应该知道现在的主流的国画书法和当代艺术到底是什么?

  众所周知:文革是具有毁灭性的世界文明灾难,作为成都的最古老的艺术世家,在文革前我家有4位全国美协会员,文革后有一位成都画院院长,一位全国书法家协会专业委员会委员,文革对我们影响深远。灾难虽然过去多时,但是灾难的影响其实远为消除,可以说中国的所有艺术形式逻辑都被改变了,从一种自然原创艺术发展逻辑,变为了一种依托于反思文革的艺术逻辑。(两件事情可以证明,一是80年代初我七爷爷朱佩君被国家请去创办成都画院,二是伤痕艺术以及当代艺术。我作为80后不喜欢看这些画我知道这些不是我想要的艺术。很多80后的艺术家学习了这些技巧看了很多翻译过来的西方美术哲学,并向里面融合进了很多好东西,我该为他们叫好的,我真的叫好了,但是感觉真不了,我没有感受到那种自由自在的感觉,那种我们家喜欢的感觉在社会中逐渐消失,汉族的艺术之魂在消失,我感受到的是累是他们没有自己的灵魂在无意义死亡。)从此艺术对社会来讲就是建立在反思文革基础的理由上存在的,这在客观上造成了当代艺术和国画没有原创的情怀其实艺术原创已经死了,因为大家只需要不断的反思文革就够了就可以轻易的成功用不着花几十年去原创。这种情况在社会中的现实体现就是日本漫画和美国电影,以及法国奢侈品在中国的迅速发展,归根到底是中国的文艺界还在一个以反思文革为理由的观念中无法自拔。其实反思文革的办法不应该是去表现文革的苦难,更重要的是要回归艺术的自然逻辑那就是艺术来源于没有现实理由但是有现实逻辑的原创。

  为了淘汰掉上两种依托反思文革的艺术逻辑,杨春创造了骚灵画。骚灵画的梦想就是要把汉族的原创之魂再次的召唤回来。也许我们永远在梦中也许灵魂就在眼前。杨春把骚灵画打造成了一艘天王星飞回地球的老飞船,只要它能顺利的飞回地球,从此我们就可以走向美好的未来。

骚灵画—–由史而入,由理而法,依法入画的。

由史而入:

每个人都有自己的情怀,作为一个搞艺术的成都人,杨春的情怀来源于一个艺术世家的习惯历史。

杨春本名朱万春,家族从乾隆年间一直从事艺术工作到现在已经有九代人了,据刘致平的四川住宅园林研究介绍这个家族不仅是当时的成都首富还是明蜀王后人。成都科举贡院牌坊的书法题字,华西医科大学图书馆的地,当时人民公园的菊展中的菊花都出自朱家。朱氏七姐妹的工笔重彩画在解放前就已经非常有名了。

  新中国成立后朱家绝对不是可以拿来炫耀的资本,而是一种直接真实的负担和残酷的现实。1949年后朱家的生存环境每况愈下,大部分人都已经死去。一次抄家中被抄去几十件张大千的画作,更有轩德炉和宋徽宗的字等等文化至宝不计其数。当时很困难没有吃的,收藏这些东西实际上都是朱家对中国艺术的虔诚和敬畏,这种情怀在杨春的艺术中体现出他对艺术形式的追根溯源的精神,大家往往对艺术的效果感兴趣,而杨春却对艺术从何而来进行深入分析和研究,在他看来艺术的外在效果只能营造虚假的境界,真正的艺术之美来源于原创过程的真实,同原创的真实过程相比艺术氛围的永久展现显得虚伪无力,可以说没有原创就没有力量。

由理而法:

杨春并没有去刻意的寻求道理,只是把自己在生活中的各种经验自然的融入到了骚灵画的

创造过程中,自然而然的得到了骚灵画的画法。这种自然而然的东西是有利于大家的健康的。

依法入画:

每一幅骚灵画都是由杨春亲自使用骚灵画法来进行制作的,但是每张画都是不同的情感表达,杨春用这些不同的情感来展现艺术的创造真谛,愿人人都能获得原创的力量。

第一次骚灵画展

任何艺术都有它的第一次展览,骚灵画也不列外,作为一种全新的原创绘画艺术形式,骚灵画需要证明自己,拉近同大众的距离。

骚灵画的创造者杨春先生是一个职业的电影剪辑师和导演,虽然他有很多的艺术家朋友但是骚灵画的展览还是很难的,需要极大的运气才能办成。今年杨春先生很有诚意的加入画院并且送去了自己觉得不错的两幅骚灵画,画院说骚灵画和大家的风格不符,看不懂,说明骚灵画超出了成都画院对绘画艺术的认识。

经过多次努力我们的运气终于来了在今年的CAF成都动漫节上骚灵画举办了它的第一次展览,骚灵画的首次展览主题是:让骚灵为大家祝福。有7万漫友观赏了骚灵画,感谢属于成都人的好运气。

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